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中国古典园林植物设计风格的形成
发布时间：2021-03-01
作为传统园林艺术的有机组成部分，福建种植设计也蕴涵着丰富的内容。和西方园林种植种植设计经常讨论生态学理论、植物色彩、质感等不同，传统园林种植设计更注重整体关系、文化内涵、意境等内容，它追求自然美和人文美的协调统一。园林植物的景观艺术，无论是自然生长或人工的创造，都表现出一定的风格。
中国园林的基本体系是大自然，园林的建造以“师法自然”为原则，其中的植物景观风格，也就当然如此。尽管不少传统园林中的人工建筑比重较大，但其设计手法自由灵活，组织方式自然随意，而山石、水体及植物乃至地形处理都是顺其自然，避免较多的人工痕迹。中国人爱好自然，欣赏自然，并善于把大自然引入到我们的园林和生活环境中来。
一：借自然之物
园林景物直接取之于自然，如园林四要素中、山、石、水体、植物本身都是自然物，用以造园，从古代的帝王宫苑直至文人园林莫不如此，如果“取”不来，则要“借”来，纳园外山川于园内，作为远望之园景，称之为“借景”
二：仿自然之形
植物配置首先是要仿自然之形，如“三五成林”，就是以少胜多，取自然中“林”的形，或浓缩或高度概括为园林中之林，三株五株自由栽植，取其自然而均衡，相似而又对比的法则，以求的自然的风格。
三：引自然之象
中国园林的核心是景，景的创造常常借助大自然的日月星辰、云雾风雪等天象。如宋代林逋所描写的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的配置梅花的高雅风格，就是以水边栽植梅花，借月影、水影，微风来体现时空的美感，创造出一种为自然生动、静中有动、虚无渺茫的赏梅风格。
四：受自然之理
五：传自然之神
这是较为深奥的一种要求，它触及设计者与游赏者的文化素质，如能越以上四种造景的效果，则可产生“传神”之作，能做到源于自然而高于自然，多是传达了自然的神韵，而不在于模仿自然。顾文人造园，多以景写情，寄托于诗情画意，造景是来于自然，而写情与作画，则是越自然，这些才是中国传统园林丰厚的底蕴与特色。
虽然自然的美不变。但时代的变化则比较快的，人们常常会用时代的审美观念来认识、发现和表达对自然美的欣赏并创造园林中的自然美。
中国园林的基本体系是大自然，园林的建造以“师法自然”为原则，其中的植物景观风格，也就当然如此。尽管不少传统园林中的人工建筑比重较大，但其设计手法自由灵活，组织方式自然随意，而山石、水体及植物乃至地形处理都是顺其自然，避免较多的人工痕迹。中国人爱好自然，欣赏自然，并善于把大自然引入到我们的园林和生活环境中来。
一：借自然之物
园林景物直接取之于自然，如园林四要素中、山、石、水体、植物本身都是自然物，用以造园，从古代的帝王宫苑直至文人园林莫不如此，如果“取”不来，则要“借”来，纳园外山川于园内，作为远望之园景，称之为“借景”
二：仿自然之形
植物配置首先是要仿自然之形，如“三五成林”，就是以少胜多，取自然中“林”的形，或浓缩或高度概括为园林中之林，三株五株自由栽植，取其自然而均衡，相似而又对比的法则，以求的自然的风格。
三：引自然之象
中国园林的核心是景，景的创造常常借助大自然的日月星辰、云雾风雪等天象。如宋代林逋所描写的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的配置梅花的高雅风格，就是以水边栽植梅花，借月影、水影，微风来体现时空的美感，创造出一种为自然生动、静中有动、虚无渺茫的赏梅风格。
四：受自然之理
自然物的存在与形象，都有一定的规律。山有高低、起伏、主峰、次峰；水有流速、流向、流量、流势；植物有耐阴、喜光、耐盐、恶湿、快长、慢长、寿命长短以及花开花落、季相色彩的不同，这一切都要符合植物的生态习性规律，循其自然之理，充分利用有关的种种自然因素，才能创造丰富多姿的园林景观。
五：传自然之神
这是较为深奥的一种要求，它触及设计者与游赏者的文化素质，如能越以上四种造景的效果，则可产生“传神”之作，能做到源于自然而高于自然，多是传达了自然的神韵，而不在于模仿自然。顾文人造园，多以景写情，寄托于诗情画意，造景是来于自然，而写情与作画，则是越自然，这些才是中国传统园林丰厚的底蕴与特色。
虽然自然的美不变。但时代的变化则比较快的，人们常常会用时代的审美观念来认识、发现和表达对自然美的欣赏并创造园林中的自然美。
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